Диффузия современного искусства, дизайна и медиа не приводит к хронологическому единству и цельности культурной и коммуникативной матрицы даже
в предельно гомогенизированной системе символической экономики... Наоборот, современная коммуникативная ситуация заставляет дрейфовать художественные дискурсы и инициативы в неком стилевом безвременье. В ситуации остывания
постмодернистского дизайна новой волны 80-х и 90-х и ухода его лидеров на второй план (закрытие культового дизайнерского журнала «Эмигре») складывается состояние
фактического стилевого безвременья. Современный дизайн оказывается на распутье, а некоторые его лидеры (например, Нэвил Броуди) задаются вопросом: что дальше?

Что будет после постмодернизма? Этот вопрос логичен если мы находимся в конце постмодерна... И потому этот ключевой стратегический вопрос задается вполголоса...

Призывы поскорее расстаться с постмодерном, объявив его пройденным, не
отражают реального положения вещей. Постмодернистский проект невозможно просто закрыть. Прорваться через модернизм к прошлому (чистым стилям прошлого) невозможно, точно также как в будущее нельзя в обход постмодернизма. Здесь также
обнаруживается его ключевое значение для всей хронологии и структуры современного искусства.

Смешивание различных направлений и отраслей искусства, материалов и стилей, которое в традиционном искусстве считается эклектикой, для постмодернизме
является логичным и естественным. Трансгрессия постмодернизма бесконечна. Постмодернизм разрушает линейные схемы и стратегии искусства, так например
архитектурная мысль дрейфует не только по временной шкале стиля, но и обращаться к объектам и вещам из других сред и измерений. Здание корпорации AT&T в Нью-Йорке, построенное Филиппом Джонсоном в виде напольных часов и фронтоном в
мебельном стиле, репрезентует не только стилевую двусмысленность постмодернизма, но прежде всего его структурную трансгрессию.

Традиционное искусство оперирует категориями временной шкалой и вокруг нее
ведет полемику и дебаты. Классицизм, романтизм, эклектика, авангард, модернизм - вся эта последовательность не имеет формообразующее значение для всей культуры как раньше, и такое внутреннее наслоение, совпавшее с внешними технологическими трендами, дезорганизует... Смысловая и знаковая игра ведется по двойным правилам
и стандартам, именно поэтому т.н. двойные стандарты в политике и культуре сегодня практически легализованы.

Постмодернизм еще более радикален чем модернизм, но его переосмысление прошлого носит не временную, а структурную направленность, к которой большинство еще не
готово (современное искусство до сих пор воспринимается как отклонение от «нормы»).

Постмодернизм переносит вопрос с хронологии на уровень художественной и коммуникативной (а сегодня эти понятия неразделимы) структуры... Технология, материал (унаследованные от модернизма), стиль, - переосмысливаются с точки
зрения фактической структуры... В этом отношении ошибочно оценивать постмодерн с точки зрения содержания, так как отказ от практики нарративов и «переориентация» на гомогенизированный визуальный язык является намного более значимым и
волнительным явлением современной культуры. Атака на постмодернистское искусство ведется не за возвращение традиционных ценностей, а за возвращение мышления в привычные рамки.

Постмодерн, безусловно, создает комфортные условия, когда можно двигаться во
всех известных направлениях. Само понятие «конца истории» возможно только в условиях постмодерна. Возможно ли в этом контексте говорить о «конце искусства»? Завершение постмодерна означает в каком то смысле восстановление привычной
хронологии... Конфликт с постмодерном неизбежен.

Продолжение следует...

Павел Родькин